您当前的位置: “生”、“旦”的化妆,是略施脂粉以达到美化的效果,这种化妆称为“俊扮”, 也叫“素面”或“洁面”.其特征是“千人一面”,意思是说所有“生”行角色的面 部化妆都大体一样,无论多少人物,从面部化妆看都是一张脸;“旦”行角色的面 部化妆,也是无论多少人物,面部化妆都差不多.“生”、“旦”人物个性主要靠表 演及服装等方面表现.脸谱化妆,是用于“净”、“丑”行当的各种人物,以夸张强烈的色彩和变幻无 穷的线条来改变演员的本来面目,与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比.“净”、 “丑”角色的勾脸是因人设谱,一人一谱,尽管它是由程式化的各种谱式组成,但 却是一种性格妆,直接表现人物个性,有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样,不 相雷同.
巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间,表演风格比茶衣丑略微严谨一些,如《连升店》中的店主、《女起解》中的崇公道等.
文丑:扮演性格滑稽的人物,以念白、做功为主.文丑又分官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦方巾丑,头上戴着一顶方巾,身上穿着 子,有点手里还拿着把扇子,迈着四方步, 举止缓慢文雅.茶衣丑,茶衣就是短的蓝布褂子,术语叫茶衣,茶衣丑扮演的都是劳动人民角色.彩旦:戏曲中扮演女性的丑角,年龄比较老的也叫丑婆子.武丑:扮演有武艺而性格滑稽的人物,偏重武工,也有人称为“开口跳”,以牙功见长,多为神出鬼没的武林人士.用倒八字形的“二挑髯”,穿紧身衣裤,步履轻盈,动作灵活、迅捷,可以从几米高处翻下,落地无声.
京剧角色的服装是以明代日常生活的服装为基础 ,参照了宋、元两代服装的样式,同时吸收了清代服装的某些特点,经过历代艺术家繁荣概括 、提炼 、美化形成的 .京剧服装融会了宋、 元、 明 、清各个朝代的服装特点, 体现了中华民族的审美情趣和文化意识, 形成了美观 、夸张 、概括力强 、适用范围广等特点.京剧服装大致可以分为五类: 蟒、 铍 、靠 、褶 、衣 .在这五类服装中 ,又根据人物的社会地位 、性别、 性格 、职业、 经济状况等有更详细的区别.
生行是扮演男性角色的行当,在京剧中的地位非常重要.生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类.除红生和勾脸武生以外,生行一般都是素脸,内行术语称为“俊扮”,即扮相都是洁净俊美的. ①老生又称“须生”、“正生”、
戏曲服装的(现实主义)(浪漫主义)(象征主义)是非常有特点的.
京剧是国粹之一,其服饰也带有强烈的中国特色.京剧服饰保留的汉族民族服饰的基本特征,是表现现汉族人民传统文化观念和审美思想的民间艺术瑰宝.京剧服饰分为大衣、二衣、三衣和云肩四大类.大衣 是京剧服装内部分工的行当之一,它
特色鲜明的是净行,也叫花脸,不同人物都会用不同的颜色图案表现.小花脸就是丑行,都是鼻梁眼睛处画一块白豆腐块.生行和旦行都是“俊扮”,就是只涂美化脸色的油彩的装扮.
神态,京剧讲究灵气.眼部很重要,既要突出,又不能画的太死 嘴部也很重要,嘴角的位置 反映出 人物的心情 当然如果你是话全身的话 全身的动态也要把握好 身体的韵律要把握到位 不管是什么画种,都是这样
生旦净丑 生:指男子;旦:指女子;净:指性格刚烈或粗暴的男性;丑:指演滑稽人物,鼻梁上抹白粉,称小丑、小花脸. 生 泛指净、丑之外的男角色.按其扮演人物属性、性格特征和表演特点,大致可分为老生、小生、外、末、武生、娃娃